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郭敬明：现实当然残酷，我用电影造梦

在宣传活动中，郭敬明与《小时代》主演“Hold住姐”（左）和郭采吴秀珠洁(微博)(号：amberkuo_0219)摆出片尾彩蛋中的Pose

上个月，刚满30岁的郭敬明将其统治力扩展到了电影界。由他自编自导的《小时代》，刚上映4天票房即达2.6亿。影片迎来了两极化评价：有人批评演员和剧情业余，以及拜金价值观；《小时代》的读者多数认为，电影满足了他们对原著的想象，甚至有人喊出“如果你不喜欢这部电影，说明你老了”的口号。

影片上映第二天，在开往某活动现场的商务车里，郭敬明以超快的语速接受了新京报专访，讲述影片如何成形并回应了质疑。在剩下的时间里，他忙着和同事庆祝票房、发微博，在群里部署下一步宣传营销。郭敬明一再强调说，自己现在的成功，离不开坚持和努力。

1 从电影纪录片中偷师

郭敬明在《小时代：青木时代》（《小时代》电影下篇）中用很多精力拍摄了主角们的大学毕业戏，这是他没有经历过的场景。在上海大学读影视艺术工程到大三时，因为忙于经营自己的公司，他放弃了学业，而且未曾有过影视拍摄经验。

《小时代1.0》的电影版权在2010年就已售出，当时就有人说服郭敬明做导演。2012年夏，电影再次启动时，投资方再次找到郭敬明。《小时代》电视剧版遭到大刀阔斧的改仪器符合： GB1633、 GB1634 等标准的要求编让郭敬明感到很将大幅提高东莞塑胶行业技术水平遗憾，为能原汁原味地呈现自己的故事，他决定在电影界当一回新人。

开拍前，郭敬明用三四个月看了很多电影的制作纪录片，研究导演怎么讲戏、怎么和团队交流。而他和李茜、猫某人这组三人编剧团队之前只有小说经验，写电影剧本都是头一遭，他们试着把39万字的小说变成了153场戏的剧本。

去年11月，《小时代》开机，郭敬明第一次坐到监视器前。当天拍的是其好友杨幂(微博)(号：miniyangmi)的戏，对方的友善和耐心让他平静了许多。监制柴智屏(微博)为他配备了一整套班底：艺术总监黄薇、执行导演高炳权、副导演吕耿贤、摄影师车逸亮等七人都来自台湾。为了照顾这个新导演，在最开始的两周，摄制组拍的都是诸如女主角起床等简单镜头，让他和整个剧组尽快磨合。

2 自认更像监制、制片人

《小时代》上下部是套拍，主要人物多达10个，场景遍及整个上海，一开机郭敬明就上紧了发条，但他也相信，“只要自己脑袋的想法是清晰的，和专业人士沟通好”，就不会有太大问题。

写作《小时代》时，郭敬明心中已有很多画面，但拍摄时，摄影师和副导演给的意见不一定都符合他的想法。比如，有“偶像剧教母”之誉的柴智屏希望能多给男演员一些慢镜头，郭敬明觉得很生硬，“两个男的，慢镜头走出来，我自己是过不了这一关的”，但他也明白，或许柴智屏是在考虑女性观众，“我会尽量配合，留下一些。”

在电影里，郭敬明有三个职位：原作、导演、编剧，但他觉得自己更像制片人、监制、导演。他认为最困难的不是拍摄，而是均衡各方的利益，“我要面对的人多几倍。”而从筹备、拍摄、后期到发行，他也事必躬亲，大到上映日期、每一款预告片的剪辑，小到每条宣传微博的和发出时间，都要经他之手。此外，他还会亲自去和最后中国包装的认为院线商谈。

3 79天收工，愿成为案例

《小时代》上下集总投资为4200万，大部分演员的档期很紧，全部拍摄必须梁翘柏在79天内完成。投资方在加压，同时，郭敬明也在有意赶工。他说，自己做惯了老板，特别懂投资人心理。

赶工拍摄，一方面体现了郭敬明在控制预算上的商业才能，另一方面也给电影质量埋下问题。郭敬明承认，很多镜头都是两三遍就过，很难捕捉到最满意的表演状态。不少新人常常演七八遍都过不了关。

郭敬明更愿意把这次的改编、拍摄、宣传、营销当成一个经典案例，供电影从业者研究。他对这个项目的“大包大揽”，是基于他作为原著对故事的了解，当然，这种尝试带来的压力也很大，“成了很多人会为你鼓掌，失败了所有都自己担，这是双刃剑。”

今天将是《小时代》上集上映的第6天，从商业效果来看，刀刃并没有伤到郭敬明。

■ 导演言论

你不能什么族群都想抓，想让文艺、商业兼具，少男、少女都喜欢，最后谁都讨好不了。我平时喜欢看好莱坞类型片，他们做得很精准。我只要告诉摄影师想要的东西，他都能呈现得不错。

我不是单纯要选台湾演员，只是台湾演员比较有名，拍商业片选明星是必然的，对公众、对院线的认知度都有好处。

■ 还是韩寒

我纯粹是因为在宣传期才参与这个调侃（指与韩寒间的“萌”“日韩文化”文字游戏）。我不会主动进行这样的捆绑，但对方一定要这样做，我也没办法。你既然在宣传期惹我，我就借一下力。

郭敬明不掩饰自己对物质的喜爱，他在上海的家就非常豪华，他说自己可以倾城之恋实现梦想，大家也可以

故事脱离现实？

梦幻和华丽就是这部电影的特色

新京报：批评这部电影最多的是，场景奢华、脱离现实，你的看法是？

郭敬明：这部电影本质上还是表现青春的激情，只是我用了比较梦幻和华丽的方式，这是这部电影的特色。

新京报：电影不少场景引发争议，尤其是主角们的穿衣和住房。比如杨幂扮演的林萧是普通女孩，并非富二代，为何她用得起昂贵的包，却买不起摔坏的玻璃杯？

郭敬明：这是电影的局限性，在时尚杂志公司当助理，见客户时公司会借她们很多包和样衣，这些都是品牌赞助的。但这些我没有空间在电影里唆唆讲太久，最后就呈现这样的状态了。

新京报：片尾四个女孩跑步给南湘送衣服，也有观众说她们怎么舍得把昂贵的鞋子放在高架桥上不管？

郭敬明：只有唐宛如一个人忘了拿鞋子，其他人都把鞋子放在纸盒子里跑的，凸显的是唐宛如的大大咧咧。

新京报：小说原著作者当导演，之前有九把刀(微博)《那些年我们一起追的女孩》成功在先，你接下导演职位后会否担心拿来比较？

郭敬明：大家看完两者是完全不一样的东西，所以不担心别人拿来比。

宣扬拜金主义？

你不拍不写，不代表它不存在

新京报：电影里大量展现的奢侈品，并不是每位青少年观众都买得起，有人说这是拜金主义。

郭敬明：今天我看到一个评论说，如果一个贫穷的大学生，去深圳、上海默默打拼，赚钱、买车买房，可以叫做奋斗梦想史，但拍成电影就变成拜金，这不合逻辑。《小时代》不是在宣扬物质，从头到尾只有一句台词（和这个有关），就是顾里的那句台词：“没有物质，爱情就是一盘散沙。”更多时候，物质是作为道具，而且电影里一个奢侈品的logo都没出现。电影主要目的还是鼓励大家追求梦想，大家应该看完电影才能判断《小时代》到底有没有宣扬品牌至上、物质主义。

物质的东西你在这个社会上也避不开，每个大学生都梦想找份好工作、薪水高，赚钱买车买房、结婚。家长的教育也是考好大学、找好工作、赚多一点钱。这不是拜金，这是正常人追求更好生活的权利。应该客观一点去看，不要故意放大这个层面。

新京报：影评人周黎明批评影片把炫富堆砌到病态的境界，你怎么回应？

郭敬明：我可能是第一个赤裸裸去拍摄物质的人，你不去拍、小说里不写，不代表不存在。不要去逃避这个问题，而要勇敢地面对。电影里每个人对物质的态度也不一样：林萧是勤奋努力的小助理，她第一次进入奢侈品的世界，她是被物质震慑；顾里是富二代，物质对她只是点缀，但依然努力修双学位；宫只是拿来享受自己的生活；南湘家贫穷但她画素描赚钱，用自己的努力来制作美丽的服装；唐宛如则根本不在乎物质，她就穿自己想穿的，也觉得自己很美，这些都不是单纯地炫富吧。

希望传达什么？

成为现在的我，大家也可以

新京报：除了物质地呈现年轻人的生活，你还用很多镜头展现上海的繁华。

郭敬明：对啊，这确实是我的真实感受。我17岁时第一次从四川自贡来到上海，从人民广场地铁走出来，那一瞬间震坏了。这是我完全没接触过的世界，好像上海最矮的一栋楼都比我老家高，我很喜欢上海这座城市，既然拍了就拍到最美。

新京报：你承认自己有着浮夸和虚荣的特质，无论是微博还是公开场合都不掩饰对物质的钟爱，你觉得贫穷青少年该如何对待这个充满物质的世界？

郭敬明：我也是从普通的家庭走出来的，就像电影里的南湘一样，不放弃梦想。出身贫困并不可怕，你可以通过努力实现自己的价值和梦想。现实当然会残酷，电影是造梦的机器，它比较梦幻，要给观众正面和积极的东西。不能因为社会上有不公和残酷的东西，就一味去摧毁年轻人的梦想。你告诉他们到处都是权钱交易、富二代，努力也没有用，这反倒怪怪的。我觉得自己就是中国梦的典型代表，既然我可以从四川自贡走到上海，成为现在的我，大家也可以。

新京报：无论是你的小说还是电影，关注的都是高中到大学这一阶段的人群，在国外叫Young Adlut（青少年）文化，为何他们如此喜欢你的作品？

郭敬明：可能我还处在这样的年龄吧，比较容易理解他们的心态和思想。你让我写一个四十岁男人的生活，我不一定抓得准他的心理。我们都是从高中走过来的，应试教育确实给予很多压力，我不太会通过公共领域发表言论，因为对自己的表达没信心。公众人物的话比较容易被曲解，与其说错不如不说，但会通过小说给高中生一种疏通管道。

■ 下一步计划

向漫威学习打通出版和电影

下一步首先还是要让下集《小时代青木时代》有不错的收益，然后把后面两本小说拍完。我在电影领域还是新人，即使在营销宣传领域的成功也局限于《小时代》这部作品。我在出版行业是做了很多年才敢签约作家，电影领域我还要学习。

其实，国外出版业和电影业的联动很多，但在中国电影产业（这样做的）比较少。最近我的公司正在找一些优秀的科幻作者，我不会局限于都市、言情这一类，而是要往类型小说这方面靠。

你看《钢铁侠3》它来自一家出版漫画的公司“漫威”，我将来的努力更多是想成为“漫威”这样的公司，打通电影制作和出版创意的环节，为国产电影提供源源不断的好故事、好创意。《幻城》我真的有计划过，很想拍，但现在不行，没有上亿的资金没法拍好。万一砸了怎么办，还是先拿《小时代》做试金石吧。

口述：郭敬明

采写/新京报 杨林

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